慕容复，1997年电视剧《天龙八部》，（图源于网络） 

　　慕容复、卫璧等人物让金庸写得很是不堪，应该不是因为他们是书中某位女孩子的“表哥”的缘故，更与金庸对自己表哥徐志摩的观感全然无干。

　　金庸在他十五部小说中，确是塑造出大批的“银样镴枪头”一般的人物。这些人的共同点，是共享着一个“少爷”（“二代”）的身份，都是某位或富或贵或既富且贵的“老爷”的儿子。

　　有一段时间，在整个世界，兴起一股“反富”的潮流，拥有大量财富被视为耻辱，乃至罪恶，当时很多的主义、思想，都有如此倾向。这种思潮，对金庸是有影响的，表现在他的小说中，几乎所有的“少爷”，无论开始如何风光，到了末了，皆现出一副“衰”样。

　　金庸第一部小说《书剑恩仇录》的主人公，海宁陈阁老的“三少爷”陈家洛，还是往“正面人物”的方向塑造的，这是特例。从第二部《碧血剑》开始，金庸小说中的“少爷”，就没几个不“衰”的了。

　　金庸小说中，总共有三十几位“少爷”，形象比较正面的，仅有半个拖雷、半个陆冠英、半个陈家洛、半个沐剑声，“整个儿好”（韦小宝语）的，只有一个段誉。

　　金庸丑化了“少爷”，古龙则美化了“少爷”这一职业。

　　金庸自己也是“少爷”出身，他笔下的“少爷”形象却很是不堪，多少有一点自我惕励的意思：我不要做这样的人！在一次访谈中，金庸说：“我比较喜欢外表看起来傻傻其实很聪明那一型的，我不喜欢张扬招摇的男人。”而金庸小说中的“少爷”，共同点就是“张扬招摇”。

　　古龙的父亲是国军高级将领，古龙本来是有做“少爷”的资格的，却因父母婚变，没做成，幼年少年的古龙很吃了些苦。古龙笔下的“少爷”们，例如李寻欢、谢晓峰，却是美得不得了。

　　当金庸的少年和青年时期，在全世界，相信并宣传“富裕可耻”的人们中，半数以上都是富贵人家出身的大少爷或大小姐，金庸亦然。海宁查氏家世清贵，金庸一家财产不少，令金庸很有一点“原罪”意识，从他晚年所写回忆性散文《月云》看得出：“全中国的地主几千年来不断迫得穷人家骨肉分离、妻离子散，千千万万的月云偶然吃到一条糖年糕就感激不尽……宜官想到时常常会掉眼泪，这样的生活必须改变。”金庸的父亲，年轻时自然更是少爷了，“田地是祖上传下来的”，似乎身上也有不少的大少爷脾气。金庸说：“我年纪很小的时候，十三四岁就觉得父亲没用。”

　　金庸写第一部小说《书剑恩仇录》时，未必有意要把主人公陈家洛写得很“没用”，但写出来的结果，陈家洛不是很“有用”。后来，金庸一路写下去，“少爷”们就一路“没用”下去。在金庸“封笔”之作的《鹿鼎记》中，那两位大少爷，郑克塽与归钟，便极天下“没用”之大观，集世间“没用”之大成。

　　金庸小说中的“少爷”们，整体形象之糟糕，与金庸的表哥徐志摩应该没什么关系——徐志摩没这么重要，倒是很可能（不自觉地）折射了出金庸对父亲长久以来那份的怨怼之情。

　　万圭、卫璧、石中玉这三位“少爷”，名字中都有一“玉”。金庸给他们取如此好名，恐怕不是出于好意，而隐隐嘲讽他们的“金玉其外，败絮其中”。

　　《连城诀》中，“乡下人”狄云，对战荆州城万家大少爷万圭。万圭武功高过狄云，但“他自幼娇生惯养，剑法虽练得不错，这般拚命的恶斗究竟从未经历过，心中一怕，剑招便见散乱”。

　　《倚天屠龙记》中，卫璧大少爷也被当时正在朱家甘为佣仆的张无忌折断了手臂。

　　《射雕英雄传》中，“讲到武功，那公子（杨康）实是稍胜一筹，但郭靖拚着一股狠劲，奋力剧战……在他内心，一向便是六字真言：‘打不过，加把劲。’……小王爷给他缠住了狠拚烂打，早已没了斗志……”

　　都是些“没用”的东西！

　　金庸在他的小说中，对这批“银样镴枪头”式的人物的鄙视、厌弃，与他在1941年所写《人比黄花瘦》中透露出的情绪，是一致的。