我和高中华老师相识，是在中国毛体书法家协会举办的一次书展中。当时他的毛体书法形神兼备已经在圈内小有名气。

高中华临摹的毛泽东七律《长征》

　　然而，是什么样的原因，让而立之年的高中华搁置下已经颇有成就的毛体，转而死心塌地的拥抱瘦金体呢？

　　高中华自己说，除了自身的偏好和缘分外，最关键的还是瘦金体独特的魅力。

　　一位诗人曾经这样赞美瘦金体：

　　瘦与金，仿佛贫穷与富贵，

　　凑在一起，居然有一种别致的味道和气息。

　　……

　　而这瘦里，就有了山的寒水的瘦。

　　这金里，又有了人世间最真实的沉重和亮色。

　　书法家沈尹默先生曾经说过，世人公认中国书法是最高艺术，就是因为他能显示出惊人奇迹，无色而具图画之灿烂，无声而有音乐之和谐，引人欣赏，心畅神怡。

　　书法艺术之所以称其为中华民族之魂，就是因为它有风骨，瘦金体书法中所体现的熠熠生辉的别样风骨，不仅饱含着宋徽宗赵佶丰富的文化修养，孤傲的皇家风度，其书法作品本身所蕴含的强烈力度之美、体势之美，如同万物之灵的生命个体，生动而鲜活，呈现出旺盛的生命律动。

　　瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷、唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故被称作是书法史上的一个独创。

宋徽宗作品：瑞鹤图题诗

　　正是这种独特的魅力，千百年来吸引了无数的追随者。

　　经过十数年的临摹创作，高中华先生近年来在中国书坛瘦金体堪称一枝独秀，无论是笔墨功力还是章法结构都颇具特色，作品日臻成熟，在圈内圈外广受赞誉。

高中华作品《诫子书》

高中华发表在网上的作品受到广泛赞誉

　　尤其令人眼前一亮并且让书家推崇的，是高中华瘦金体的大楷作品。

高中华四尺对联作品

　　因为宋徽宗留下的作品只有《秾芳诗贴》作为写大楷作品的参照，而《秾芳诗贴》的单字也只有12厘米大小。导致现在瘦金体书法作品的整体状况就是：几乎没有大楷作品，更不要提榜书了。

　　这是为什么呢？

　　主要原因还是因为笔法。因为没有瘦金体书写大楷榜书的笔法可供借鉴。

　　清代名家包世臣曾经说过：书体虽殊，而大小相等，则法出一辙。至书碑题额，本出一手，大小既殊，则笔法顿异。

　　但如果只写些扇面、册页、手卷、小条幅，那么瘦金体的创作领域就大大的缩小了。倒底瘦金体能不能写大字呢？高中华的回答是肯定的。

原因只有一个，瘦金体的用笔方法，与其他书体没有太大的区别。万变不离其宗。所谓笔法千古不易。正是基于这样的理念，高中华认为，其他书体能够完成的任务，瘦金体也能。

首先要肯定瘦金体的笔法和传统笔法无异，这也是肯定瘦金体的重要依据

比如：写瘦金体的凤头撇，完全可以参照《九成宫》的“以”字或者《兰亭序》的“咸”字，田英章老师跟这个笔法叫做“抖笔”。

简单一句话，用传统笔法来写瘦金体的笔画是毫无问题的。这也是写好瘦金体大字的关键。

2、临摹懂得取舍

说到这里，不得不说说高中华临摹瘦金体的两个理念：

赵佶是人不是神，他的作品不是每个字都是完美的，要敢于认识他的不足。

比如下面来自《千字文》中的几个字：

这两个字的“豆”，由于下面两点过低，而且明显偏右，使得整个字，重心不稳。

在用笔上，高中华一直强调“不追求，不夸大”，甚至弱化瘦金体个性的元素。

比如“初”字的鹤脚竖和“刀”字的横折部分，都是属于赵佶富有个性的东西，但却不具备书法的普遍规律和特点。所以要弱化他。这就是“舍”。

再比如他的撇，有些练习者美其名曰“剑撇”，但看上去直直的，很单调，缺少艺术性。

再比如上面的勾，偶尔写一个可以，但不能都是这样。

事实上，宋徽宗的书法，即便是同时期的作品，风格也是多种多样的。

《秾芳诗帖》和济渎庙《灵符碑》比较

高中华曾经做过这的比喻：宋徽宗早期的作品如《千字文》，可以用天真烂漫的少女来形容，《瑞鹤题图诗》可以用端庄秀美的淑女来形容，

而《灵符碑》可以用安静谦和的君子来形容。

简而言之，懂得取舍、扬长避短是写好瘦金体大楷的灵魂，这样既保持了瘦金体的整体面貌，还使这种字体立得住，有气魄。　　

３．写好瘦金体大字的另外一个因素就是笔法。我常说的一句话就是：大字不是小字的放大

高中华也非常赞同这一点，用写《千字文》的笔法写大字肯定是不妥的。

高中华介绍说，它学书法是从欧体《九成宫》入手，后学二王、魏碑、隶书等等，可见其扎实的基本功也是他写好瘦金体的保障：既然宋徽宗没有大字作品做参考，那就向其他书体学习吧。

高中华的欧体作品和隶书作品

从上面两幅作品我们体会到，高中华精湛的笔法或许是从欧体“竖钩”的写法上得到体会。欧体竖钩独特的结构特点，是大部分初学者难以逾越的高山。而高中华结合瘦金体竖钩的技法，使用一笔出钩的方法，不仅写出了欧体内圆外方的特点，并且大大提高了欧体竖钩的书写性。(可百度搜索“高中华欧体竖钩”)

4、向前辈学习

这个前辈就是于非闇。

在赵佶之后，写瘦金体比较有影响的有金朝皇帝金章宗完颜璟，还有就是近代著名工笔花鸟大师于非闇先生，他被誉为近代首屈一指的瘦金体书法。他的瘦金体虽然在结构上与原迹差别较大，但胜在一个活字，自然潇洒，用墨大胆。

 

为此，高老师临摹了很多于老的书法作品，获益良多。

基于以上的理论和临摹经验，现在高中华不但能写20厘米的大楷，甚至可以写40厘米的榜书。

下面来欣赏下高中华老师的作品吧：

六尺横幅作品(单字在25厘米左右)

高中华习字之余，还刻苦钻研文化历史，已经在瘦金体的研究方面逐渐形成自己的独特思想和风格，成为写好瘦金体大字的当代书法第一人。(史平)